ジャズ・ポピュラー音楽理論とクラシックの音楽理論の違いとは

音楽理論

東京都荒川区に巨大な図書館があります。私がいるからこの配置にしてくださってるのでしょうか？なんとなくでしょうか？サイズと色味の問題でしょうか？流石に「和声I」「和声II」の隣はおそれ多いww

しばしば質問頂きます。

「クラシックの音楽理論も勉強したほうがいいですか？」

もちろん、したほうがいいかと言う質問なので「はい」としかお答えできないのですが、おそらく質問の理由は「ジャズ・ポピュラー音楽理論とクラシックの音楽理論って何が違うか分からない」ってことですよね？

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心配無用です。

この記事を読んだら、ジャズ・ポピュラー音楽理論とクラシックの音楽理論の違いが分かりますよ。

結論

ジャズ・ポピュラー音楽理論とクラシックの音楽理論は

目的が違うんです。

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目的

あえて、難しい理論的内容を話さずに説明すると、クラシックの音楽理論は「ベートーヴェンのような曲を書けるようになるための理論」です。それに対してジャズ・ポピュラーの音楽理論は「アドリブができるようになるための理論」なんです。なので、アドリブも弾けるようになりたいし、ベートーヴェンのような曲も書きたい！って思う人は両方勉強して下さいww。自分にとってどちらが必要か分からない人は両方極めた人に聞いて下さい。

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勉強するのは和声（Harmony)

音楽理論にもいろいろあるのですが最も有名なのがコードの理論です。日本語で言うと「和声」、英語で言うと「Harmony」になります。

もっとも参考になる、素晴らしいクラシックの和声の教科書が藝大の昔の先生方がみんなで書いた「和声I」「和声II」（「和声III」もあります）です。上記の写真ではでっかい「アイビーロードスタジオ」と言う本の５冊くらい右にあります。

もっとも参考になる、素晴らしいジャズ・ポピュラーの音楽理論の本がその左にある「サルでもわかる音楽理論（上下巻）」です！（お忘れなく、この記事は私個人のただの日記です。何を書こうが私の勝手ww）

でも、冗談抜きでこの「サルでもわかる音楽理論（上下巻）」は音楽理論を毛嫌いする方々になんとかお読みいただけないかと試行錯誤した結果、３人の対話形式でジョークたっぷりで書いたらいいんだ！と思って書いた、私の音楽理論指導の集大成です。

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まとめ

ジャズ・ポピュラー音楽理論とクラシックの音楽理論は目的が違います。

トータル・ギター・メソッドの【理論編】はこの「サルでもわかる音楽理論（上下巻）」をギタリスト専用に書き直したものなんですよ。

質問ありましたらいつでもトータル・ギター・メソッドの質問スレッドから著者に直接質問して頂けます。これを使わない手・・・ありますか？

津本幸司

バンドのギタリスト必見！ギターソロ中に考えるべきこと３選！

バンドのギターソロ

ボーカル中心のバンドの曲。ギターソロはギタリストの見せ場ですよね。もちろん目立ち過ぎてはいけませんが、そのたった８小節を華麗に！優雅に！好印象を残したい！ですよね？お気持ちわかります。そんなバンドのギタリストがギターソロ中に考えるべきことが３つあるんです。知りたいですか？

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心配無用です。

この記事を読んだら、ギターソロ中に考えるべきこと３選！が分かりますよ。

その１：リズム・バリエーション

同じようなリズムで弾きまくるギタリストの多いこと・・・淡々と弾いてるように見えるのですが、実はあれって・・・テンパってるんですよねww。お見通しですよ。そうなんです。リズムにバリエーションを付けるのって大変なんです。だからこそやらなきゃいけないんです。

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その２：レンジ・バリエーション

狭いレンジで弾くのが悪くて、広いレンジで弾くのが偉いって言ってるわけじゃないんです。時には狭いレンジで小さく聴きやすくまとめて、時には広いレンジでインパクトのあることをやる。これがレンジ・バリエーションです。

その３：アーティキュレーション

このアーティキュレーションが最も大切です。アーティキュレーションは４つあると考えていいでしょう。

1. ビブラート
2. チョーキング
3. スライド
4. 消音

これらをバランスよく使うことを考えて下さい。バランスよくですよ！なんとかの一つ覚えのように印象に残る一つのアーティキュレーションだけだと「ん？なにそれ？昨日練習したの？それが上手いって言って欲しいの？ん？ww爆ww」みたいな印象になり逆効果です。

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やってみろ？

「文章で言うのは誰でもできるだろ！てめ〜はインストで１、２時間弾き続けるライブしかしねぇだろ！」

と、言われそうですので、お遊びで娘の歌の隙間に上記３つを考えてギターソロ弾いてるので聴いてみて下さい。多分ちゃんとやってると思います。

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まとめ

ギターソロ中に考えるべきこと３選

1. リズム・バリエーション
2. レンジ・バリエーション
3. アーティキュレーション

です。質問ありましたらいつでもトータル・ギター・メソッドの質問スレッドからどうぞ。

津本幸司

【ギターレッスン】アコギの弾き方：リード編

アコギの弾き方

Ibanez アイバニーズ ピックガードを象ったボディTOPのフレイム・メイプル材が個性的な、グランド・コンサート・サイズのエレアコ PC32MHCE-NMH

アコギのリードの弾き方ってよく分かりませんよね。

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心配無用です。

この記事を読んだらアコギのリードの弾き方が分かりますよ。

左手は指先で押さえる

まずは左手です。リード、つまり単音を弾く場合は左手の指先で各音をしっかり押さえます。「そのくらいわかってる」と思いがちですが、実際に押さえてみると人差し指は腹の部分で押さえて、中指と薬指は指先で押さえられてて、小指は第一関節付近で押さえてる・・・という初心者をしばしば見かけます。これではたとえピッキングが均等でもバラバラの音になってしまいますし、何よりもリズムをキープするのが大変です。当然指先で押さえる中指と薬指は素早く動くのですが、小指がもたつく・・・その結果バラバラになって反復練習をすればするほどその差異が極端になってゆくという現象が起こります。指先、指先、指先と何度も唱えましょう。爪が伸びてるのはダメですよ♫

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右手は深く当て過ぎない

右手はピックを持ってしっかり弾くのですが、この「しっかり」という言葉が「ピックを弦に深く潜り込ませる」と考える人が多いんです。エレクトリック・ギターで速弾きをする時ほど浅く当てる必要はありませんが、ほんの1㎜ほど弦に当てれば十分です。

ピックが弦に当たった時に音を鳴らす

ピックが弦に当たった瞬間に音が出るようにしましょう。これも「そりゃそうだ」と思うかもしれませんが多くの初心者はピックを弦に当てて、弦が曲り、その弦の曲りにピックが耐えきれなくなって、ピックがしなって、弦がピックからずり落ちて、弦の振動が始まって音が鳴る・・・というかなりのステップを踏んで音を鳴らしています。ま、このステップを踏むのは多少はあるにしてもそのスピードが一瞬になるようにしましょう。そうするとノイズが少なくて済みますよ。

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まとめ

いかがでしょうか。アコギ（アコースティック・ギター）でのリードの弾き方でした。詳しくはトータル・ギター・メソッド・ビギナーズ【アコギ編】に記載していますので、ご覧ください。トータル・ギター・メソッド本編に内包されています。

津本幸司

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【ギターレッスン】アコギの弾き方：アルペジオ編

アコギの弾き方

Ibanez アイバニーズ ピックガードを象ったボディTOPのフレイム・メイプル材が個性的な、グランド・コンサート・サイズのエレアコ PC32MHCE-NMH

アコギのアルペジオの弾き方ってよく分かりませんよね。

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この記事を読んだらアコギのアルペジオの弾き方が分かりますよ。

左手はコードをなるべく分離して押さえる

まずは左手です。しっかり押さえるのは当然ですが、なるべく分離して押さえなきゃいけないんです。つまりジョイントと言って1本の指で複数の弦を押さえることをなるべく避けましょう。例えば、5弦3フレットをルートにしたCのコードがあるとしましょう。多くの方が人差し指で5弦3フレットを押さえて、4、3、2弦の5フレットを薬指でベタっと押さえてしまいます。これだとアルペジオで弾く時に薬指の腹で押さえた部分がしっかり鳴らないことが多いんです。だから、4弦を薬指、3弦を中指、2弦を小指で一つずつ押さえましょう。

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右手は狙いを定める

右手はピックで1本ずつ狙いを定めて弾きます。コードは押さえっぱなしで大丈夫ですので、最初は右手を見ながら弾くといいでしょう。例えば上記の5弦3フレットをルートとしたCのコードの場合だと、5弦から順に「5、4、3、2、1、2、3、4弦」と8分音符になるように往復するといいでしょう。右手を見ずに弾けるようになったら「5、3、4、2、1、3、2、4弦」と言った風に一本とばしで弾く練習をしましょう。どちらの練習もダウン・ピッキングだけで練習した後に、ダウン・アップを交互に繰り返すオルタネイト・ピッキングで練習するといいでしょう。

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まとめ

いかがでしょうか。アコギ（アコースティック・ギター）でのアルペジオの弾き方でした。トータル・ギター・メソッド・ビギナーズ【アコギ編】ではストロークのみを練習しますが、トータル・ギター・メソッド本編にはリズム・ギター編として伴奏用アルペジオのパターンがたくさん載っていますので参考にしてください。

初心者ギタリストでもすぐ始められるように作っています。

津本幸司

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【ギターレッスン】アコギの弾き方：コード編

アコギの弾き方

Ibanez アイバニーズ ピックガードを象ったボディTOPのフレイム・メイプル材が個性的な、グランド・コンサート・サイズのエレアコ PC32MHCE-NMH

アコギのコードの弾き方ってよく分かりませんよね。

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心配無用です。

この記事を読んだらアコギのコードの弾き方が分かりますよ。

左手はしっかり押さえる

まずは左手です。しっかり押さえなきゃいけないんです。ふわっと押さえるとビヨーーンという音が鳴ってしまいます。これは押さえ損じてる弦とフレットが微妙に擦れ合うことで鳴る「触り音」と呼ばれるものです。

だからと言って「おりゃ！」と力の限り押さえるのも間違いなんですよね。なぜならばフレットには「高さ」があるため押さえ過ぎるとピッチ（音程）が上がって音痴になっちゃうんです。

だから、触り音が鳴らない程度にしっかり押さえているけども、ピッチが音痴になるほど押さえ過ぎてはいない状態を作らなくてはなりません。単位がないのでなんとも説明しにくいですし、ご自身の力の入れ具合なので他人は分からないんですよね・・・これが難しところです。

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右手は素早く弾く

右手はピックを持って素早くストロークします。ダウン・ストロークだけでもアップ・ストロークと交互に弾くオルタネイトでも構いませんん。とにかく素早く弾くことです。ここで間違いやすいのが「テンポを上げる」という意味ではないですからね。テンポはゆっくりで大丈夫です。一つ一つのピッキングを素早くするということです。

コツとしてはダウン・ストロークをする時は1弦を狙い、アップ・ストロークをする時は6弦を狙いましょう。当然ながら各ストロークで弾く最後の弦を狙うので素早いストロークになります。やっちゃいがちなのがダウン・ストロークで6弦を狙い、アップ・ストロークで1弦を狙うということです。私達が感触で「弾いた！」と感じるのは最初に弦にピックが当たった瞬間ですのでこのように狙いやすいんです。ま、あらかじめそれが分かっていれば大丈夫です。 

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まとめ

いかがでしょうか。アコギ（アコースティック・ギター）でのコードの弾き方でした。詳しくはトータル・ギター・メソッド・ビギナーズ【アコギ編】に記載していますので、ご覧ください。トータル・ギター・メソッド本編に内包されています。

津本幸司

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カッティングのウソ・ホント

カッティング

「カッティングはこうやる！」って教える人多いですよね・・・ウソとホントの違いって見つけにくいんです。

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この記事を読んだら、カッティングのウソ・ホントがわかりますよ。

カッティングは腕を振ろう！

ウソ。腕だけで振ってはいけません。５分の曲を腕を振って弾き続けるのは体力的に無理です。ボクサーでも３分ですよ・・w

カッティングは手首だけでやろう！

ウソ。手首だけでカッティングやるのも間違いなんです。手首の動きと腕の動きのバランスが大切なんです。

カッティングは英語の技術名称！

ウソ。カッティングなんて英語ありません。正式にはファンク・グルーヴです。しかもカッティング技術単体で抜粋して特殊技術と考えてるのは日本人だけです。だからできないんですよね、。

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カッティングはすぐできるようになる！

ウソ。カッティングはすぐできるようにはなりません。最低半年は掛かります。

カッティングは徐々に上手くなる！

ホント。関節や筋肉の使い方が徐々に分かってくるので徐々に上手くなります。

カッティングはとにかく弾きまくるのが大切！

ウソ。これが大きな間違いなんです。「何事も行動が大切！」と言って間違ったフォームでどれだけ弾き続けてもうまくなりません。どちらかと言うと、間違ったフォームで弾き続けるとどんどん下手になっていきます。「夕陽を見るぞ！」と言って東に走り出すようなもんです。

カッティングには正しい型がある！

ウソ。日本人の典型的な考え方です。「型がある」と思いたいんですよね。武道じゃないからそういうのないんです。

カッティングのフォームには決まりがない！

うそ。これも日本人ギタリストの典型的な考え方です。「型がないなら、決まりはないんだろ！」という考え方。「白じゃなければ黒だろ！」みたいなもんです。赤も青も黄色も緑も存在しないかのように二者択一で決め違っちゃうのはダメです。カッティングのフォームは人それぞれ適切な形があるんです。長身でガタイの良い男性と、小柄な女子高生が同じ大きさのギターを使うわけです。同じフォームで弾けるわけないですよね。

まとめ

毎年ゴールデン・ウィークは「カッティング集中講座」を実施しています。中学生からご年配の方まで、そしてアマチュアからプロまでお申し込み可能です。ただし、私とマンツーマンですし、2021年の今年はコロナの影響があるので銀座の広いスタジオで、換気時間を挟んでの実施ですので少数のみの募集です。詳細は「カッティング詳細希望」とメールしてください。asiansoundinternational(アットマーク)gmail.com

2021年3月のスケール集中講座、4月のピッキング集中講座ともに「募集と同時に申し込んだのに満席？？」という感じで受講できなかった方・・・実はこうやってブログ記事に書いて詳細希望をした方だけで募集前に埋まるというのが毎年のことなんです・・・

津本幸司

【崖っぷち】ネット世代にプロギタリストが少ない理由

プロになれない

 私は東京で２５年間ほど、プロギタリスト育成のためのISMギタリスト養成所を運営しています。ネットのない開所時期よりも、情報に不自由しない現在のネット世代の方がプロギタリストになれる人が少ないんです。「情報があるんだから今の方が有利」と思いがちですが、違うんです。不思議ですよね。

心配無用です。

この記事を読んだら、ネット世代にプロギタリストが少ない理由が分りますよ。

トータル・ギター・メソッドお客様の声

理由

情報の陳腐化に気付いてないから

具体的に

「ネットにこう書いてあった」「有名な人がこう言ってた」「偉い人がこれが正し方法だと言ってた」「これからはこうあるべきだと言ってた」「これからの音楽家はこうあるべきだと言ってた」と様々な情報を入手してるようですが、それがいつの情報なのかを気にしてる人が少ないんですよね。自分が検索して発見したのが「今」であって、情報自体は「正しい」だけど、それがまかり通ってたのは５年前の話・・・・ってのに気付かないんですよね。というか、心理的には「気付いちゃうととショック」なので自ら気付かないように頑張っちゃうんです。今さらネット・ギタリストを目指したりというのが典型例ですね。

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自分の計画も陳腐化してる

５年前に立てた自分の計画も時代とともに陳腐化してしまってるのに気付きましょう。それこそコロナ前の計画なんて、目指すべきじゃないものいっぱいありますよね。

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陳腐化が高速化してるのに気付く

さらに怖いのは情報も計画も陳腐化するスピードがものすごいんですよ。「去年から頑張ってる・・・」とか、そんなの無意味になってたりもするんです。

どうするか？

どうすればいいのか？

それは、

情報も計画も今すぐアップデートする！明日もする！明日になったら今日の情報と計画を忘れるくらいがちょうどいいですよ！

まとめ

私自身のこのブログ記事も含めて去年の情報なんて無視しましょう。常に新しい情報をもとに新しく計画しましょう。

幾度か述べていますが、毎年７月の海の日には「音楽家のためのコーチングセミナー」があります。プロアマ問わず老若男女問わず、この手の情報の使い方も徹底指導します。募集はまだまだですが、前もって情報が欲しい方は「海の日先行情報希望」とメールしておくといいそうです。

asiansoundinternational(アットマーク)gmail.dom

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津本幸司